Engendro, película de Hanna Bergholm, usa el horror para reflexionar sobre la maternidad
Engendro, segundo largometraje de la directora finlandesa Hanna Bergholm, combina folk horror, body horror y baby horror para construir una parábola sobre los aspectos monstruosos y ocultos de la experiencia materna que las mujeres sobrellevan cotidianamente.
- La película sigue a Saga, madre que percibe anormalidades en su recién nacido que otros no notan, cuestionando qué es verdaderamente monstruoso
- Engendro propone que el parto siempre es body horror y el recién nacido es monstruo con el que hay que convivir, normalizando lo que pretendemos negar
- El filme de Bergholm enfatiza conceptos sobre la maternidad patriarcal pero sacrifica tensión narrativa al priorizar la exposición de ideas sobre la urgencia dramática
Engendro proviene de una tradición de horror vinculada a ansiedades sobre la maternidad que Ray Bradbury inauguró con su relato de 1946 "El pequeño asesino", donde un recién nacido mata a sus padres como venganza por ser arrancado del útero. Películas como El bebé de Rosemary sugieren un contrarrelato al mandato social del embarazo como beatitud, mientras que David Cronenberg exploró la gestación como evento aberrante y grotesco en Cromosoma 5. Engendro se sitúa en este linaje de Hanna Bergholm, cuya película anterior Cría siniestra presentaba a una familia que entra en crisis cuando la hija trae a casa un huevo que eclosiona en una criatura extraña.
Desde el nacimiento, el bebé de Jon y Saga respira como Darth Vader con catarro, presenta la espalda cubierta de pelo y una cola vestigial. Sin embargo, solamente Saga percibe las anormalidades de su hijo; para su marido, padres y pediatra, todo lo que ella considera aterrador es normal. Si el bebé muerde durante la lactancia prefiriendo sangre a leche, le explican que es normal. Si responde a todo con agresión, aseguran que es su culpa por transmitirle sus miedos.
La película establece que ambos tienen razón: todo lo que sucede a Saga es normal porque el parto siempre deforma el cuerpo femenino y el recién nacido es inherentemente un monstruo con el que hay que aprender a convivir. Lo anormal es pretender que no es así. Sin embargo, Engendro prioriza la exposición de conceptos sobre la vigorización narrativa; no hay demasiado miedo ni sobresaltos significativos. Algunas imágenes iniciales muestran brío, pero al promediar el metraje, cuando queda claro qué sucede, la tensión se desinfla.
Saga comienza como una especie de "trad-wife" que abandona su trabajo para tener tres hijos con su marido, descubriendo el dolor, la soledad y el espanto de esta determinación patriarcal, pero su drama no genera mayor impacto emocional porque existe solo como expresión de un concepto. Esta es, ante todo, una película de tesis cuyo fundamento es establecer que la maternidad es monstruosa y que, sin embargo, las mujeres se las arreglan para sobrellevarla, según analizó La Nación.
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